王蒙曾說(shuō)，“《活動(dòng)變人形》是我流著(zhù)血、撕裂著(zhù)靈魂寫(xiě)的，這輩子我從未這樣苦地寫(xiě)作一本書(shū)。”4月20日，2023上海·靜安現代戲劇谷開(kāi)幕大戲、王蒙同名小說(shuō)改編舞臺劇《活動(dòng)變人形》將于大寧劇院開(kāi)演，由此拉開(kāi)2023戲劇谷序幕。王蒙本人聲音參演，在劇中哼唱了一段遠方民謠。

小說(shuō)《活動(dòng)變人形》被譽(yù)為改革開(kāi)放40周年最具影響力的長(cháng)篇小說(shuō)之一，展現20世紀中國知識分子心靈歷程的縮影，更是作家對于現代之路與人文精神的回應。舞臺劇《活動(dòng)變人形》由李伯男導演、溫方伊編劇，主演張露曾獲選壹戲劇大賞“年度最佳女演員”。劇目自首演以來(lái)收獲了專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域眾多重要獎項。

故事以?xún)鹤幽咴宓囊暯钦归_(kāi)敘述，其父倪吾誠高昂著(zhù)理想卻又行動(dòng)力孱弱。“活動(dòng)變人形”是書(shū)中倪吾誠送給兒子倪藻的一個(gè)日本玩具，它的外觀(guān)像一本書(shū)，但每張內頁(yè)都被分割為三部分，每部分分別繪制了頭、身、腿。翻動(dòng)其中一部分，可以為人物變換形象。王蒙借這一玩具，隱喻書(shū)中人的精神困境：“每個(gè)人都可以說(shuō)是由三部分組成的：他的欲望、希望、理想，是他的頭；他的本領(lǐng)、行為、成就，是他的身；他的環(huán)境、地位是他的腿。這三者能和諧，哪怕只是彼此相容，他就能活，也許還活得不錯。不然，只有煩惱、痛苦。”

劇中主人公倪吾誠與姜靜宜的新舊觀(guān)念對抗，落實(shí)在生活中，便是家庭權力的爭奪。溫方伊說(shuō)，《活動(dòng)變人形》并沒(méi)有將悲劇歸咎于某一個(gè)人或某一類(lèi)人，而是詳細描寫(xiě)了社會(huì )轉型時(shí)期個(gè)人與家庭的“變形”，以及“變形”過(guò)程中的悲劇。

在舞臺化處理過(guò)程中，李伯男延續了原作中子審父這一視角，完成了對倪吾誠一生的評價(jià)。舞美冷峻簡(jiǎn)潔，在黑白色調籠罩的環(huán)境之中，看不到多少真正的溫暖光亮，本應是同盟的男女兩性，卻變成敵人；本應是棲息港灣的家庭，卻變成硝煙戰場(chǎng)。故事里有遙遠的過(guò)往、痛苦的隱藏，李伯男正是被這種獨特的魅力和價(jià)值打動(dòng)，他說(shuō)，“透過(guò)本劇的創(chuàng )排和上演，引導觀(guān)眾對自己所處的人生境遇進(jìn)行理性審視，以求達到讓觀(guān)眾在同故事主人公命運的共鳴與共情中實(shí)現反思。”

舞臺劇《活動(dòng)變人形》由中國對外文化集團有限公司出品，由中演演出院線(xiàn)發(fā)展有限責任公司總制作，由廣州大劇院、北京中演四海文化傳播有限責任公司執行制作。此輪演出也是《活動(dòng)變人形》上海首演。

同樣作為首演亮相上海，2023戲劇谷“原創(chuàng )人氣”單元在大寧劇院的兩部展演劇目《威廉與我》和《天山雪》則呈現出不同的風(fēng)貌。

原創(chuàng )戲劇《威廉與我》取材于莎士比亞生平故事。由田曉威導演，田曉威、朱珠編劇，匯集李梅、張懿曼、楊柳等資深戲劇演員。30多個(gè)角色，由4名演員分別飾演，全劇靈活地運用時(shí)空、隨時(shí)切換敘述與具體角色間的身份，完成整體敘事和呈現，靈活、精巧、縝密地講述一段貼近我們每個(gè)人的質(zhì)樸傳奇。

上海雜技團最新力作雜技劇《天山雪》則深度融合中華民族的傳統文化和海派雜技特色，在民族化、時(shí)尚感、現代性的視聽(tīng)感受下，充分結合雜技、歌舞、肢體藝術(shù)等多種表現形式，力爭為觀(guān)眾呈現一部充滿(mǎn)青春、熱血與夢(mèng)想的雜技劇力作。

演出期間，大寧劇院力邀劇組主創(chuàng )齊聚藝術(shù)沙龍，解析作品立意、探討人物塑造、分享創(chuàng )排故事，旨在為觀(guān)眾全方位、多角度呈現藝術(shù)創(chuàng )作的過(guò)程，以專(zhuān)業(yè)、深度的藝術(shù)活動(dòng)為2023戲劇谷展演季錦上添花。