網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)軔以來(lái)，圍繞“成長(zhǎng)，夢(mèng)想和愛(ài)”內(nèi)核，涌現(xiàn)出許多文學(xué)性、思想性和可讀性并重的作品，如今歷經(jīng)淘洗，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在承載弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、出海講述中國(guó)故事以及建設(shè)文化強(qiáng)國(guó)方面發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用。

2022年起，中國(guó)作家網(wǎng)書(shū)單欄目增設(shè)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新作推介”專(zhuān)欄，邀請(qǐng)多家重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站，為讀者推介近期新開(kāi)書(shū)或者新完結(jié)的作品，涵蓋多種題材，故事多元豐富。2023年起，我們還會(huì)邀請(qǐng)專(zhuān)業(yè)有活力的審讀團(tuán)隊(duì)，兼顧趣味，共同“閱評(píng)”，挑選出正能量?jī)?yōu)秀新作，為愛(ài)發(fā)電。愿愛(ài)讀書(shū)的你能在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)里獲得愛(ài)與勇氣！

——欄目主持：虞婧

本期審讀團(tuán)隊(duì)：和光網(wǎng)文閱讀小組

“和光網(wǎng)文閱讀小組”為大連理工大學(xué)寫(xiě)作中心“和光讀書(shū)會(huì)”下屬的網(wǎng)文閱讀小組，主持人諶幸，小組成員為“00后”大學(xué)生。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如江河浩瀚，共讀互鑒如同舟而行。“和光”期望與讀者一同探索網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的萬(wàn)象與嬗變，于文理交叉中探討為讀者帶來(lái)高質(zhì)量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)推薦。

《偽像報(bào)告》（連載中）

作者：須尾俱全

網(wǎng)站來(lái)源：起點(diǎn)中文網(wǎng)

類(lèi)型：懸疑，科幻

《偽像報(bào)告》是須尾俱全繼《末日樂(lè)園》后的又一懸疑推理力作。故事設(shè)定在有一定未來(lái)感的西方背景下，彼時(shí)在每一個(gè)超過(guò)一千萬(wàn)人口的大城市都會(huì)產(chǎn)生投影世界“巢穴”，而只有天生具有“通路”的人可以進(jìn)入其中。現(xiàn)實(shí)與巢穴雖在布局上表面相同，但是巢穴內(nèi)散布著詭異而危險(xiǎn)的怪物“居民”，也存在無(wú)數(shù)具有強(qiáng)大功能的道具——偽像。小說(shuō)正圍繞對(duì)偽像的爭(zhēng)奪展開(kāi)，行將就木的老太太麥明河意外因?yàn)閭蜗穹道线€少，卷入爭(zhēng)斗；偽像獵人金雪梨卻因?yàn)閭蜗竦挠绊懀萑胍恢赜忠恢氐纳聿挥杉海徊袼驹诂F(xiàn)實(shí)世界中尋找著已逝大人物的偽像遺物；府太藍(lán)卻在巢穴里為這位大人物搜索特定的偽像……四位身份、年齡、性格相差甚遠(yuǎn)的主角因?yàn)樘厥獾膫蜗穸嗷リP(guān)聯(lián)，落入一個(gè)又一個(gè)謎團(tuán)。

從設(shè)定上看，作品對(duì)巢穴與居民的設(shè)計(jì)奇特詭譎，比如地上印著跳房子格子的人行道，踏錯(cuò)一步就將萬(wàn)劫不復(fù)；又如會(huì)復(fù)制人類(lèi)并代替他們的居民“禿鷲”。如果說(shuō)巢穴與居民的恐怖感是由于其自身的扭曲和怪異造成的“恐怖谷效應(yīng)”，偽像的“恐怖”則因?yàn)樗雌饋?lái)太“神奇”，以至于沒(méi)有人能抵抗它的誘惑。無(wú)論是返老還童、改變過(guò)去還是將傳言變成一種真實(shí)，這些能力都太過(guò)強(qiáng)大，也因此格外可怕。這些設(shè)定在行文的過(guò)程中隨著故事的推進(jìn)逐漸展開(kāi)，通過(guò)一個(gè)個(gè)“鉤子”引導(dǎo)讀者產(chǎn)生代入感，因此讓人心驚肉跳、細(xì)思極恐。

作者對(duì)懸疑感的塑造是很成功的。首先體現(xiàn)在小說(shuō)采用的多視角的敘事方法，這種寫(xiě)法使小說(shuō)讀起來(lái)更加厚重，也更易于營(yíng)造懸疑的氣氛。作者對(duì)四個(gè)敘述視角選取了不同的“開(kāi)始時(shí)間”，導(dǎo)致視角與視角的切換會(huì)有跳躍感，作者利用視角跳躍所造成的信息差設(shè)計(jì)敘述性詭計(jì)，形成一個(gè)又一個(gè)小“反轉(zhuǎn)”，有一種特別的閱讀趣味。其次，作者在行文中傾向于先呈現(xiàn)“結(jié)果”，再慢條斯理地抽絲剝繭還原“原因”，因此讀起來(lái)仿佛陷入一重又一重的謎團(tuán)，接著又在故事的發(fā)展中“恍然大悟”。小說(shuō)中還塑造出了一系列鮮明、立體的人物群像，尤其是對(duì)兩位女性主角的塑造，既寫(xiě)出了她們?yōu)槿说纳屏寂c樂(lè)觀，也著力于刻畫(huà)她們的欲望與野心。小說(shuō)懸疑感與人物魅力相互成就，互為補(bǔ)充，表現(xiàn)出了很高的完成度與可讀性。稍有遺憾的是，小說(shuō)的設(shè)定更多地是對(duì)熱門(mén)元素的改造，沒(méi)有顛覆性的創(chuàng)新；而且人物的魅力并不平均，在多視角敘事的情況下，會(huì)一定程度上影響讀者的代入感，也削弱了閱讀的樂(lè)趣與快感。（執(zhí)筆人：陳宇軒、董子涵、周琦琪）

《滿(mǎn)朝文武都能聽(tīng)到我的心聲》（已完結(jié)）

作者：白色的木

網(wǎng)站來(lái)源：晉江文學(xué)城

類(lèi)型：穿越，系統(tǒng)

清澈又愚蠢的大學(xué)生穿越古代后能做什么呢？答案或許可以從白色的木最新作品《滿(mǎn)朝文武都能聽(tīng)到我的心聲》中獲得解答。主角許煙杪穿越到大夏朝，并獲得了一個(gè)八卦系統(tǒng)，整個(gè)朝廷發(fā)生的八卦事件在他面前都無(wú)所遁形。由于系統(tǒng)bug，許煙杪的心聲被滿(mǎn)朝文武聽(tīng)見(jiàn)，由此引發(fā)的蝴蝶效應(yīng)如颶風(fēng)般席卷整個(gè)王朝。八卦系統(tǒng)好比“讀心”能力，讓許煙杪掌握獨(dú)家情報(bào)，遍知天下事；心聲被聽(tīng)見(jiàn)，則讓滿(mǎn)朝文武以“觀影”的形式和主角一同品味八卦。許煙杪通過(guò)閱讀八卦間接影響朝廷風(fēng)向，只需躺平，便有苦主聞風(fēng)而動(dòng)，不斷更新八卦后續(xù)。

然而，本書(shū)并未停留在家長(zhǎng)里短。許煙杪的系統(tǒng)提供絕對(duì)正確的信息，推動(dòng)史書(shū)正確編纂、天文學(xué)發(fā)展、農(nóng)時(shí)計(jì)算準(zhǔn)確、發(fā)現(xiàn)貪污等，使朝廷風(fēng)氣得以風(fēng)清氣正。讀者與主角一同感受正向變化，作品具有鼓舞人心的力量。許煙杪主要負(fù)責(zé)提供信息，其他人各司其職解決問(wèn)題，使他保持澄澈大學(xué)生的心理狀態(tài)，極具代入感。讀者與許煙杪共同體驗(yàn)大夏朝的紛擾，為穿越小說(shuō)提供了新的可能：或許來(lái)到古代不意味著同化自己、不意味著屈服于環(huán)境，而是有另一種堅(jiān)持自己的可能。結(jié)尾主人公回到現(xiàn)代，讀者也隨之結(jié)束了一場(chǎng)“愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境”的奇妙旅行，醒來(lái)后“我”還是“我”，不因穿越而面目全非。

作品精彩之處在于融合諸多短平快的爽點(diǎn)，情緒調(diào)動(dòng)能力出色，給予讀者直觀的感情反饋和直接的情緒觸動(dòng)。即便單拎最后一章，也能打動(dòng)人心。雖然本書(shū)主打快餐和碎片化閱讀，不需動(dòng)腦，但作為博君一笑的娛樂(lè)作品，它無(wú)疑是成功的。（執(zhí)筆人：楊嘉翼、王夢(mèng)婷）

《等到青蟬墜落》（連載中）

作者：丁墨

網(wǎng)站來(lái)源：起點(diǎn)女生網(wǎng)

類(lèi)型：懸疑，言情

七年前的一個(gè)深夜，刑警李謹(jǐn)誠(chéng)在城中村神秘失蹤。陳浦是李謹(jǐn)誠(chéng)最好的兄弟，為了找到他，七年來(lái)不談戀愛(ài)，不享樂(lè)，不升職，打死不離開(kāi)城中村。后來(lái)，陳浦所在刑警隊(duì)來(lái)了個(gè)新人，是李謹(jǐn)誠(chéng)的妹妹李輕鷂，故事由此展開(kāi)。

作為丁墨在現(xiàn)代懸疑戀愛(ài)領(lǐng)域的又一力作，《等到青蟬墜落》行文流暢，文筆老練，案件環(huán)環(huán)相扣，人物性格突出。作為懸疑小說(shuō)，小說(shuō)開(kāi)篇即以一種毫不拖沓的節(jié)奏，由教師劉懷信家中死亡案，引出一年前學(xué)生張希鈺跳樓案，以不同人物的視角講述事件的經(jīng)過(guò)，寥寥數(shù)語(yǔ)便將幾個(gè)主要人物的性格特點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致。又從中穿插故事的核心案件——刑警李謹(jǐn)誠(chéng)失蹤案，雙線并行，明暗線交織，將刑警隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)陳浦與新人李輕鷂的命運(yùn)緊緊勾連在一起，宿命感十足。作為言情小說(shuō)，陳浦與李輕鷂的相處模式更像是一種不是冤家不聚頭的戀愛(ài)喜劇。陳浦對(duì)外成熟冷漠，然而一遇上李輕鷂就會(huì)變得悶騷傲嬌。而李輕鷂因?yàn)楦绺绲氖й櫍瑢?duì)外收斂起自己所有的鋒芒，卻只在陳浦面前展露自己的本性。在你來(lái)我往、不斷試探的過(guò)程中，有著共同追求的兩個(gè)人不斷靠近……“有一天，當(dāng)我再次目睹青蟬從枝頭墜落，欣然走向那些螳螂身后。我決定成為捕獵者。”螳螂捕蟬，黃雀在后，大幕剛剛拉開(kāi)，各方勢(shì)力陸續(xù)登場(chǎng)，而他們的故事未完待續(xù)。（執(zhí)筆人：李箏）

《林舟側(cè)畔》（連載中）

作者：青耳

網(wǎng)站來(lái)源：豆瓣閱讀

類(lèi)型：實(shí)業(yè)，職場(chǎng)，女性

對(duì)富三代而言，人生易如反掌；但對(duì)《林舟側(cè)畔》的“負(fù)”三代女主來(lái)說(shuō)，人生就是風(fēng)雨還債路。林頌剛從研究院畢業(yè)，就被迫接手瀕臨破產(chǎn)的家族船廠這個(gè)燙手山芋，承擔(dān)起振興家族的責(zé)任。為了不讓百年祖業(yè)折在自己手里，也為了避免被商業(yè)聯(lián)姻的下場(chǎng)，林頌借助入贅家族的父親、律界精英的男主、昔日“敵蜜”的室友等的幫助，從零開(kāi)始學(xué)如何在生意場(chǎng)中摸爬滾打，帶領(lǐng)船廠渡過(guò)破產(chǎn)危機(jī)。在棄船與船骨交織的船塢中，林頌同男主周其均的命運(yùn)開(kāi)始交匯，由誤解沖突走向支持理解，同時(shí)在職場(chǎng)高壓和企業(yè)危機(jī)的磨礪下實(shí)現(xiàn)了蛻變，突破了原生家庭、女性地位的困境。

不同于主流職場(chǎng)女頻文鐘愛(ài)辦公室白領(lǐng)，《林舟側(cè)畔》將背景設(shè)定為船舶實(shí)業(yè)，貫穿制造、銷(xiāo)售、管理全流程，使“職場(chǎng)”元素更接地氣，同時(shí)從多維度呈現(xiàn)一個(gè)上得了談判桌、下得了制造間、理想主義和行動(dòng)力兼?zhèn)涞哪贻p女性領(lǐng)導(dǎo)者形象。同時(shí)，生子以傳姓氏、“諸娘仔”等情節(jié)，也讓女主的創(chuàng)業(yè)過(guò)程夾帶著對(duì)原生家庭、女性地位等社會(huì)議題的觀照。

作品深諳讀者對(duì)甜甜愛(ài)情線的期待，有“女追男，隔層紗”的主動(dòng)出擊，也有“追妻火葬場(chǎng)”的爽文設(shè)計(jì)。無(wú)論是曖昧的極限拉扯，還是搭檔的合作洽談，二人始終清醒又大膽地為心動(dòng)買(mǎi)單，勢(shì)均力敵、強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手。“智性戀”的設(shè)定凸顯出作品的感情宗旨：愛(ài)是兩條并行航道，彼此獨(dú)立但又齊頭并進(jìn)，同向星辰大海。

如果說(shuō)創(chuàng)業(yè)是骨架，言情是血肉，那貫穿全文的傳統(tǒng)技藝則是作品的經(jīng)絡(luò)。女主堅(jiān)守的不僅是傳承百年的造船老字號(hào)招牌，更是傳統(tǒng)造船技藝的歷史脈絡(luò)，是造船手藝人的工匠精神。非物質(zhì)文化的加入使作品更具生活氣息，賦予這部職場(chǎng)女頻文以歷史厚度，讀來(lái)倍感真實(shí)。書(shū)中林頌的創(chuàng)業(yè)故事仍未完待續(xù)，書(shū)外無(wú)數(shù)職場(chǎng)女性的藍(lán)圖大志也正徐徐鋪開(kāi)，剛?cè)岵?jì)的職場(chǎng)女性未來(lái)可期。（執(zhí)筆人：沈奕佳、齊夢(mèng)嫻）

《刺骨之塵》（已完結(jié)）

作者：金笑

網(wǎng)站來(lái)源：七貓中文網(wǎng)

類(lèi)型：懸疑

《刺骨之塵》講述了“群邊系列連環(huán)大案”破獲后，警察陳立決心查明大案背后的幾樁兇殺案，女主人公莫莉因與命案牽涉引起警方注意，由此揭開(kāi)一場(chǎng)橫貫?zāi)颉①R子農(nóng)、秦瀚陽(yáng)三人跨越十九年的身世變幻與愛(ài)恨糾纏。小說(shuō)沒(méi)有停留于淺層的懸疑與推理，既描繪了復(fù)雜案情與人物關(guān)系，亦巧妙融入對(duì)善與惡、復(fù)仇與正義、拯救與墮落的人性探討。莫莉一心為父親莫廣深洗清冤屈，卻被命運(yùn)與強(qiáng)權(quán)裹挾走上不歸路，以致雙手沾滿(mǎn)鮮血。故事以王志剛為首的黑惡勢(shì)力團(tuán)伙覆滅為結(jié)局，在呼吁“邪不壓正”的同時(shí)，也揭露批判了草菅人命、權(quán)錢(qián)交易等躲在黑暗角落的社會(huì)問(wèn)題。

《刺骨之塵》采用雙線結(jié)構(gòu)，一方面以警察陳立的視角偵破案情，一方面通過(guò)精彩的“回憶殺”重現(xiàn)當(dāng)年真相，讓讀者在擁有“上帝視角”的同時(shí)代入推理，一步步抽絲剝繭，揭開(kāi)重重疑云。文中人物眾多，但都被環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)串聯(lián)，以命案為媒介，織成一張?bào)w量龐大但層次清晰的關(guān)系網(wǎng)。自始至終，小說(shuō)都充滿(mǎn)令人意想不到的揭秘與反轉(zhuǎn)：工人口中的“好老板”王志剛，實(shí)為盜取國(guó)有資產(chǎn)的黑惡大BOSS；“賀子農(nóng)”與“秦瀚陽(yáng)”互換人生多年，直到結(jié)尾，二人的真實(shí)身份依舊是個(gè)謎，為讀者留下無(wú)盡的遐想空間。小說(shuō)結(jié)尾的處理無(wú)疑是閱讀過(guò)程中最震撼的部分，當(dāng)讀者歷經(jīng)了多線糾纏，案件的一一擊破，但互換人生所留下的謎團(tuán)依然如同《盜夢(mèng)空間》中旋轉(zhuǎn)的硬幣，留下了微妙而綿長(zhǎng)的回聲。《刺骨之塵》整體篇幅較長(zhǎng)、時(shí)空跨度大、案情復(fù)雜，十分考驗(yàn)讀者的耐心與邏輯梳理能力，體現(xiàn)作者結(jié)構(gòu)上野心的同時(shí)也給閱讀增添了無(wú)形的門(mén)檻。（執(zhí)筆人：羅煒千）

《山山有藥》（已完結(jié)）

作者：橘香襲人

網(wǎng)絡(luò)來(lái)源：番茄小說(shuō)

類(lèi)型：穿越，種田

小說(shuō)從女主江枝穿越成男頻文里虐待主角的反派舅母開(kāi)始。作為穿越者，女主沒(méi)有空間，沒(méi)有系統(tǒng)，也沒(méi)有憑著上帝視角抱主角大腿，只帶著一身從現(xiàn)代學(xué)來(lái)的中藥知識(shí)，和家里人一起借著山上草藥創(chuàng)造新生活。從由山上炭棚臨時(shí)改做的破敗避難所，到土木夯實(shí)的新房子；從被流民侵占的窮村子，到遠(yuǎn)近聞名的模范村；從隱去姓名的“二瑞娘”，到人人尊重的江村長(zhǎng)，江枝一步步創(chuàng)造出自己的生活，即使在艱難的戰(zhàn)亂年間也活得精彩，提供了穿越小說(shuō)中獨(dú)特的“大媽”視角。

小說(shuō)的前半部分節(jié)奏緩和，主要圍繞著女主通過(guò)不同草藥改善山上生活展開(kāi)。在不同章節(jié)里，作者貼心地為提到的每種植物或現(xiàn)代人不熟識(shí)的工具配上了圖片，致力于讓文內(nèi)的配角與文外的讀者達(dá)成同步學(xué)習(xí)。隨著角色的增多，小說(shuō)的后半部分產(chǎn)生了更多的矛盾沖突，故事逐漸步入“爽文”的節(jié)奏。但書(shū)中的角色并沒(méi)有被簡(jiǎn)單劃入非黑即白的陣營(yíng)，而是各有性格、各有優(yōu)缺，也自有生活、自有成長(zhǎng)。比起那些臉譜式的人物，他們更像是生活在某個(gè)平行時(shí)間線的、活生生的“人”。

小說(shuō)發(fā)生的地點(diǎn)在四川地區(qū)，巴郡風(fēng)俗的巧妙融入，更增添了幾分鄉(xiāng)土氣息與生活趣味。作者的文字細(xì)膩，文筆流暢，雖然講的是家長(zhǎng)里短，但是細(xì)水長(zhǎng)流的生活里從不乏驚險(xiǎn)刺激或催人淚下的情節(jié)。只是小說(shuō)的慢熱也成為它的不足，前面十幾章的閱讀過(guò)程略顯無(wú)聊，之后才漸入佳境。（執(zhí)筆人：牟旻紫、齊萍瑜、馬昳雯）

《后顧無(wú)憂(yōu)》（已完結(jié)）

作者：金十六

網(wǎng)站來(lái)源：咪咕閱讀

類(lèi)型：小眾職業(yè)，現(xiàn)實(shí)主義

小說(shuō)原名《我干白事兒這些年》，講述了殯葬從業(yè)者的日常生活，于紅白喜事中盡顯人性冷暖，極具寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。主人公林染在恩師去世后，繼承其衣缽接下了村里的白事生意，應(yīng)師父的囑咐三年之內(nèi)不遠(yuǎn)走、不轉(zhuǎn)行。飲食男女，生離死別，沒(méi)了師父護(hù)著的他，見(jiàn)識(shí)到了以前不曾看到的人間百態(tài)……人生的開(kāi)端，各有各的狡黠；人生的片尾，各有各的套路，悲歡離合個(gè)中滋味，唯有追隨白事兒先生林染的雙眼，方能窺上一二。

本書(shū)以“死亡”這個(gè)對(duì)于所有人都一視同仁的概念來(lái)切入故事，用死亡儀式將“死者”和“生者”做最后的串聯(lián)。幾盞長(zhǎng)明燈是兒女給自己和父母的體面，哭喪的聲量越大越是孝子賢孫，活活餓死生父的五個(gè)兒女為幾兩喪葬費(fèi)錙銖必較，被婆婆刁難的兒媳向尸身發(fā)泄怨氣，殺害發(fā)妻的丈夫無(wú)意間被幼子發(fā)現(xiàn)了馬腳……白幡之下，靈堂之中，逝者已矣，活著的人品人情冷暖，觀鄰里故舊。金十六以平淡之筆寫(xiě)平淡之事，讀者透過(guò)主人公林染見(jiàn)慣生死的眼睛，觀照肉身之死背后的啼笑皆非。接地氣的生活描寫(xiě)中，人間善惡忠奸淋漓盡致，越看越耐品，越品越耐看。

小說(shuō)里的“白事兒”文化十分考究，地方民俗儀式和民間禁忌穿插其間，獨(dú)特的題材和視角使得小說(shuō)整體新鮮感十足，偶爾的通靈之筆更是令人寒毛豎起。生死是天生的命數(shù)，也是人為的懸案，《后顧無(wú)憂(yōu)》將“干白事兒”和“懸疑探案”結(jié)合在一起，看點(diǎn)十足。白事先生林染和女法醫(yī)宋柯?lián)荛_(kāi)死亡背后的層層迷霧，探人間冷暖，為冤者翻案，告慰亡靈也安慰生者，盡顯市井平民的江湖義氣。盡管本書(shū)運(yùn)用大量的筆墨來(lái)描寫(xiě)生死故事，但卻沒(méi)有落入嚴(yán)肅壓抑的氛圍，說(shuō)書(shū)般詼諧幽默的語(yǔ)言沖淡了“死亡”的恐懼與悲慟，不狗血不浮夸，情節(jié)結(jié)構(gòu)曲折又游刃有余，盡顯作者筆力之深厚。美中不足的是本書(shū)所寫(xiě)的日常有些瑣碎，節(jié)奏略有拖沓，五百萬(wàn)字的龐大體量，讀到后面不免會(huì)產(chǎn)生疲勞之感。（執(zhí)筆人：孫苓維、孟希澤）

《鏗鏘》（已完結(jié)）

作者：烏衣

網(wǎng)站來(lái)源：縱橫中文網(wǎng)

類(lèi)型：現(xiàn)實(shí)題材

談到文學(xué)作品中的警察形象，我們第一時(shí)間想到的大概率都是重案組的刑警破獲大案的風(fēng)姿。但在現(xiàn)實(shí)生活中，打交道最多的是民警和交警同志，本書(shū)就向我們介紹了一些大家很少注意到的“公路警察”。小說(shuō)以主人公徐文武的視角展開(kāi)，他懷揣著對(duì)家鄉(xiāng)的深情與對(duì)職業(yè)的熱愛(ài)，毅然投身高速警察的行列。從初入南山大隊(duì)的懵懂與好奇，到逐漸成長(zhǎng)為能夠獨(dú)當(dāng)一面的優(yōu)秀警員，徐文武和他的戰(zhàn)友們共同經(jīng)歷了無(wú)數(shù)次的挑戰(zhàn)與考驗(yàn)。無(wú)論是烈日下的交通疏導(dǎo)，還是風(fēng)雨中的緊急救援，他們都以堅(jiān)定的信念和無(wú)畏的勇氣，守護(hù)著過(guò)往行人的安全與暢通。

當(dāng)一部小說(shuō)中充滿(mǎn)著正能量和樂(lè)觀主義的基調(diào)時(shí)，很容易被貼上說(shuō)教性強(qiáng)的標(biāo)簽，《鏗鏘》并非如此。它的創(chuàng)作初衷源自作者對(duì)戰(zhàn)友的深切懷念，基于真實(shí)經(jīng)歷改編而成。小說(shuō)語(yǔ)言樸素又充滿(mǎn)力量，讀者能感受到真正被帶入到故事中，與公路警察們一同值守巡邏。小說(shuō)生動(dòng)展現(xiàn)了公路警察的生活和工作內(nèi)容，比如處理碰瓷案件，勸導(dǎo)試圖在高速上自殺的人員，破獲盜竊車(chē)輛案件等，更多的是在高速公路上進(jìn)行道路疏散和交通指揮的普通日常。本書(shū)也存在一些不足之處：故事之間的間隔太短，讓讀者在閱讀過(guò)程中感到有些緊張，沒(méi)有足夠的時(shí)間喘息。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)來(lái)說(shuō)，追讀是非常重要的，如果作者更新中安排情節(jié)的節(jié)奏不夠穩(wěn)定，處理故事過(guò)渡階段的語(yǔ)言不夠細(xì)心，可能會(huì)導(dǎo)致讀者流失。（執(zhí)筆人：姬英策、崔婧怡）

（其他參與審讀的小組成員：陳寒冰）