編者按：4月19日，中國作家協(xié)會(huì )“作家朋友，歡迎回家——劇作家活動(dòng)日”在京舉行。全國人大常委會(huì )副委員長(cháng)、中國文聯(lián)主席、中國作協(xié)主席鐵凝出席“劇作家活動(dòng)日”歡迎儀式，并向參加活動(dòng)的31名劇作家代表頒發(fā)“入會(huì )紀念牌”。活動(dòng)以“百年修得同船渡”為題，深入探討戲劇與文學(xué)的關(guān)系，本刊第一時(shí)間分享劇作家代表的精彩發(fā)言，以饗讀者。

劉和平

我是偏重歷史題材的，舉個(gè)我們湖南人的例子，赫赫有名的左宗棠，平定西北以后，功勞太大了，朝廷商議給他封個(gè)什么才能讓他高興。左宗棠畢生的遺憾就是沒(méi)有考取進(jìn)士，百年以后謚號里不能用“文”字，所以軍機處和朝廷一起商議，給了他翰林院大學(xué)士的封號。左宗棠聽(tīng)到之后，欣喜若狂，說(shuō)我死了之后墓碑上終于會(huì )有“文”字了。他的謚號是左文襄公。

我們這些搞編劇的，這么久以來(lái)都擔心死了以后沒(méi)有個(gè)“文”字。

平時(shí)參加各種會(huì )議，寫(xiě)小說(shuō)的，主辦方會(huì )說(shuō)下面有請某某作家，等到我們的時(shí)候，就說(shuō)有請某某編劇，我心里總在想，你說(shuō)有請某某劇作家你會(huì )死嗎？！

大學(xué)文學(xué)系必學(xué)的小說(shuō)、詩(shī)歌、戲劇、散文都歸在文學(xué)類(lèi)。但只要你是個(gè)寫(xiě)劇本的，在社會(huì )上很少有人把你歸到文學(xué)類(lèi)。一定要較真的話(huà)，詩(shī)歌早于戲劇，戲劇早于小說(shuō)。我們一提到世界文學(xué)史上的里程碑，首先想到的是莎士比亞，他就是一個(gè)劇作家，作為里程碑被大家肯定和崇敬。

今天，作協(xié)做了一件正名的事情，正名了我們這些編劇就是作家。寫(xiě)劇本的，前面加了“劇”，稱(chēng)劇作家。但寫(xiě)小說(shuō)的一般就不稱(chēng)之為小說(shuō)作家而直接是作家，包括散文作家、詩(shī)歌作家。通過(guò)今天的劇作家“回家”，讓社會(huì )知道編劇也是作家！所以不管年紀多大，入會(huì )多晚，我都覺(jué)得特別高興。

第二個(gè)感受就是，我們在從事劇本創(chuàng )作的時(shí)候，舞臺劇劇本還比較追求和強調文學(xué)性，影視作品由于現在趨于工業(yè)化，文學(xué)性不太強。呼吁作協(xié)每年能舉辦一些學(xué)習活動(dòng)，就影視作品的文學(xué)化，或者文學(xué)性提高方面給年輕的編劇或者從事編劇的同行們，請一些造詣很深的作家們上上課，提高一下我們影視作品的文學(xué)性。

另一個(gè)呼吁，還是牽涉到正名的問(wèn)題。海報一出來(lái)，有時(shí)候出現編劇，也在很后面的位置，有些干脆就沒(méi)有編劇。我寫(xiě)的《大明王朝》在豆瓣上面給9.8分，但你點(diǎn)開(kāi)之后發(fā)現第一個(gè)是張黎，第二個(gè)是陳寶國，一路下去看不到我的名字……其實(shí)這些方面我們是有優(yōu)良傳統的，五十年代的電影，畫(huà)面第一幅就是編劇——編劇田漢、編劇夏衍……然后導演誰(shuí)誰(shuí)。現在不是這樣，如今甚至豆瓣評分里面就沒(méi)寫(xiě)誰(shuí)是編劇，好像劇本都是石頭里蹦出來(lái)的。

近幾年在我的作品中，我除了擔任編劇以外，唯一的前提條件就是一定要當制片人。所以從《大明王朝》《北平無(wú)戰事》到最近的電影，我都是制片人。跟投資人簽協(xié)議也一定有一條：我有一票否決權。編劇一寫(xiě)完劇本就交給了資方，資方交給制片部門(mén)，如果他們請來(lái)演員、請來(lái)導演你又不在，如果只是編劇，你最早離開(kāi)，肯定就沒(méi)有多少話(huà)語(yǔ)權。

寫(xiě)劇本和寫(xiě)小說(shuō)相比，小說(shuō)是更個(gè)性化的東西。所以我在寫(xiě)劇本的時(shí)候往往就會(huì )有這么一個(gè)觀(guān)念：藝術(shù)生于限制，死于自由。限制一來(lái)的時(shí)候，只要把限制突破了就活了，小說(shuō)有時(shí)候還不一定是這樣的。劇本與小說(shuō)或是別的文學(xué)作品都不同，既然作協(xié)把我們劇作家叫“回家”，那么我想和我們更年輕的編劇說(shuō)的是：寫(xiě)劇本的生活不僅是我們現實(shí)中的生活，還有劇場(chǎng)的生活、片場(chǎng)的生活。寫(xiě)舞臺劇一定要有劇場(chǎng)，一是看戲，二是看排練，尤其是在排演自己劇本的時(shí)候。老舍先生有時(shí)間一定到劇場(chǎng)去，跟演員們示范念臺詞，這種生活一定不能少。影視劇一定要跟到片場(chǎng)，看看人家攝影師怎么找攝影的角度、機位，演員互相之間怎么找到調度，最終形成一個(gè)總體節奏的時(shí)候就會(huì )發(fā)現，原來(lái)節奏才是藝術(shù)唯一的基本原則。所以說(shuō)，深入生活，一定要深入劇場(chǎng)、片場(chǎng)的生活。

其次，一定要參與后期制作。現在我正在做后期，后續一旦鋪開(kāi)可能一天要跑好幾個(gè)地方，包括特效、配音、字幕，字幕都是跟著(zhù)節奏加上去的。所以在這里我提一點(diǎn)：一個(gè)真正合格的劇作家不是在案頭邊就能形成的，要到劇場(chǎng)、到片場(chǎng)中去。除了作家所說(shuō)的那種深入生活以外，還要深入到你的專(zhuān)業(yè)場(chǎng)地里去。

如今，網(wǎng)絡(luò )化、智能化到了一個(gè)新的時(shí)代，進(jìn)入到一個(gè)新的語(yǔ)言表述之中，傳統上的文學(xué)性也會(huì )隨之發(fā)生一些變化。我經(jīng)常看到一些網(wǎng)絡(luò )上評價(jià)我作品的彈幕說(shuō)，有一半看不懂。于是我就在思考，既然觀(guān)眾看不懂，那么我們是不是要放棄追求文學(xué)性，但是我們回頭再去看同一位觀(guān)眾的彈幕，說(shuō)我百度了一下就明白了。我想，這可能就是我們的劇情導向作用。

因此，劇作家和小說(shuō)家還是不同，應該知道我們該做哪些功課；其次，劇作家們要提高文學(xué)性。希望作協(xié)每年請一些文學(xué)造詣深的作家或是文藝評論家給編劇們上上課，舉辦一些活動(dòng)，提高編劇們的文學(xué)修養。

另外，在行業(yè)里面叫我編劇我欣然接受，在社會(huì )活動(dòng)中，請叫我劇作家。

（劉和平，1953年生，湖南衡陽(yáng)人。中廣聯(lián)電視劇編劇委員會(huì )會(huì )長(cháng)。著(zhù)有長(cháng)篇小說(shuō)《大明王朝1566》《北平無(wú)戰事》等。編劇作品有舞臺劇《甲申祭》，電視劇《大明王朝1566》《雍正王朝》《北平無(wú)戰事》，電影《援軍明日到達》等。獲文華獎、曹禺戲劇文學(xué)獎、飛天獎、金鷹獎、白玉蘭獎、北京文學(xué)獎等。）