在法國人看來(lái)，電影史上真正偉大的電影劇作家是劉別謙。劉別謙的劇作很怪，既不是從文學(xué)上來(lái)，也不是從話(huà)劇上來(lái)，好像只屬于電影技巧，但是很多人學(xué)不會(huì )，好萊塢也學(xué)不會(huì )，只有他自己親手帶出來(lái)的徒弟能學(xué)會(huì )。劉別謙早年是講脫口秀的，因此他的技巧中包括對時(shí)間壓迫的應對，在10分鐘里他必須控制好敘事節奏，有人著(zhù)急要走，必須甩一個(gè)包袱把觀(guān)眾穩住。西方人做劇本時(shí)可能對此存在盲點(diǎn)，他們還是從傳統文學(xué)、傳統戲劇的角度來(lái)寫(xiě)劇本，因而會(huì )忽略，劇作還是時(shí)間的藝術(shù)，我們同樣需要考慮，如何在有限的時(shí)間里把故事講順、抓住人。此外，好萊塢電影的敘述層次相對簡(jiǎn)單化，他們有自己的一套價(jià)值觀(guān)和設置懸念的方法。好萊塢電影改編思路的一個(gè)顯著(zhù)特征就是消除文學(xué)性、消除地域文化特征，在作品中用陰謀取代人情世故，盡可能讓全世界觀(guān)眾都能看懂。現在很多影視文學(xué)編輯和電影策劃人缺乏實(shí)踐經(jīng)驗，僅靠知識拼湊劇本是遠遠不夠的。

（代表作品：電影《倭寇的蹤跡》《一代宗師》《師父》）