中國作協(xié)邀請劇作家“回家”，是對劇作家文學(xué)意識的喚醒。1989年，全國首屆“南京小劇場(chǎng)戲劇節”舉辦時(shí)，陳白塵先生在會(huì )議上發(fā)問(wèn)，編劇這個(gè)職業(yè)是什么時(shí)候出現的？以前都叫作者、作家、劇作家。當編劇成為一種“手藝”，創(chuàng )作就不是從生活中感悟而來(lái)的了。那一次發(fā)問(wèn)對我影響很大，不能因為戲劇需要高度的技巧性，我們就開(kāi)始把自己變?yōu)椤敖橙恕保覀円３肿骷业奈膶W(xué)意識，所以今天的會(huì )是一個(gè)轉折。縱觀(guān)中國古代文學(xué)史，戲曲作家在元明清三朝的成就代表著(zhù)當時(shí)中國文學(xué)的高峰。隨著(zhù)白話(huà)文小說(shuō)、詩(shī)歌的興起，戲曲文學(xué)落后了，它已經(jīng)不再如元雜劇和明清傳奇那樣關(guān)注時(shí)代、關(guān)注人性了，戲曲作家逐漸成為替名角兒打本子的工匠。劇作家在現當代文學(xué)史中也漸漸消失了身影。回到作協(xié)，回歸文學(xué)，也意味著(zhù)當代劇作家尤其是戲曲作家重新致敬中國古典戲曲文學(xué)的傳統，重新感悟時(shí)代的精神和更加真誠地重視民眾的心聲。

（代表作品：戲曲《金龍與蜉蝣》《典妻》、舞劇《永不消逝的電波》）