目前電影劇本創(chuàng )作中有一個(gè)困境，就是“創(chuàng )作”越來(lái)越熟練也越來(lái)越“套路”，而且這種套路已經(jīng)讓觀(guān)眾感到“適應”和“疲勞”。今年以來(lái)，好萊塢電影在國內的票房都不太好，一方面是因為它的價(jià)值觀(guān)本身有點(diǎn)走偏，另一方面這些極其老套甚至成熟的故事好像已經(jīng)無(wú)法打動(dòng)現在的青年觀(guān)眾。長(cháng)久以來(lái)行之有效的好萊塢“三段式”的創(chuàng )作方法，已無(wú)法表現好我們的中國故事。劇作家應向純文學(xué)借鑒如何表現人性的深度，開(kāi)掘更多關(guān)于人性的主題和精神資源，在敘事和題材上則可以向網(wǎng)絡(luò )文學(xué)借鑒，以?xún)?yōu)秀網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品的視野和故事擴展自己略顯僵化的創(chuàng )作思路。如果戲劇文學(xué)、純文學(xué)和網(wǎng)絡(luò )文學(xué)三者之間能夠融會(huì )貫通，不斷互相汲取營(yíng)養，再經(jīng)過(guò)改編轉化，必將產(chǎn)生更加巨大廣泛的影響力。

（代表作品：電影《人再?lài)逋局﹪濉贰洞篝[天竺》、情景喜劇《旅“奧”一家人》）