我本身是研究黨史的，半路出家開(kāi)始從事編劇 寫(xiě)作。寫(xiě)的作品不多，但都是重大革命歷史題材，是編劇工作中挑戰性最大最難的一個(gè)類(lèi)別。我覺(jué)得創(chuàng )作重大革命歷史題材，有幾個(gè)問(wèn)題首先要搞清楚。一是重大革命歷史題材作品是“史”還是“劇”？我認為是劇，是劇就要有“戲”，就需要給編劇一定的創(chuàng )作空間，允許其在“大事不虛，小事不拘”的前提下進(jìn)行藝術(shù)加工。對重大事件、重大人物，在細節上也必須要進(jìn)行藝術(shù)化的處理，這樣才能在劇中展現引人入勝的戲劇沖突和人物命運的沉浮。二是重大革命歷史題材作品能不能寫(xiě)虛構的人物、虛構的劇情？我認為可以，寫(xiě)戲的一個(gè)基本要點(diǎn)是“典型化”，虛構的典型人物可以幫助劇中真實(shí)歷史人物之間矛盾沖突的展開(kāi)，使劇本寫(xiě)得更好。現在，重大革命歷史題材作品的創(chuàng )作越來(lái)越受到廣大觀(guān)眾，特別是年輕人的關(guān)注，說(shuō)明新時(shí)代需要越來(lái)越多的重大革命歷史題材的文藝精品，在這個(gè)問(wèn)題上，希望大家能進(jìn)一步解放思想，共同為藝術(shù)創(chuàng )作營(yíng)造一個(gè)更加良好的氛圍。

（代表作品：電視劇《覺(jué)醒年代》《歷史轉折中的鄧小平》、電影《鄧小平》）