無(wú)論在任何時(shí)代，現實(shí)主義文學(xué)都涌動(dòng)著(zhù)不竭的創(chuàng )造性。越腳踏大地，貼近生活，越能以精微目光捕捉平凡中的細密、日常中的真實(shí)。江蘇作家范小青新作《桂香街》，將“大社會(huì )”化作“小社區”，記錄基層工作者的愛(ài)與憂(yōu)，書(shū)寫(xiě)生活底層人物的樂(lè )與愁，是一幅審視當下的現實(shí)繪卷，一部講述百姓故事的世情書(shū)。“桂香街”像是范小青精心制作的一個(gè)容器——任這世間各種不同的情感在其中相互擠壓又相互包容。作者的理想，是既直面當下社會(huì )的矛盾點(diǎn)，又“帶著(zhù)平民生活的脾性和體溫”；既呈現時(shí)代前進(jìn)的大勢，也體恤個(gè)體在時(shí)代洪流中具體而微的生存體驗。透過(guò)“桂香街”，我們是否窺到了城市發(fā)展進(jìn)程中的希望與隱憂(yōu)？感受到了作家的冷眼和熱心？這部新作能否為當下現實(shí)主義文學(xué)創(chuàng )作提供突破性的經(jīng)驗？我們期待廣大讀者的真誠評價(jià)。
女讀者讀女作家的書(shū)，自然而然會(huì )格外關(guān)注到她的女性視角和與女性相關(guān)的諸多問(wèn)題，范小青在《桂香街》中成功地塑造了一系列女性人物群像，除了女主人公林又紅外，還有感性而沒(méi)有頭腦的俞曉、城府極深卻也癡心不改的趙鏡子……[詳細]
事實(shí)上，在這樣的設計中，范小青鎖住的是人物內心的情感變化。《桂香街》的故事性是相對較弱的。《桂香街》沒(méi)有驚心動(dòng)魄的故事，也沒(méi)有深刻浪漫的愛(ài)情，它的一切出發(fā)點(diǎn)來(lái)源于現實(shí)，歸結于現實(shí)。可以說(shuō)范小青所著(zhù)重書(shū)寫(xiě)的是各色帶有情感的人物和一個(gè)個(gè)生活中的場(chǎng)景細節……[詳細]
市井細民的生活脾性，折射出人生欲求的混合雜糅狀態(tài)，包括物質(zhì)層面的溫飽與富足，精神層面的溫暖和慰藉，倫理層面的尊重與秩序，法制層面的公正與規范，等等。唯其以混合的狀態(tài)存在，就顯出了既原始又頗為后現代的癥候。林又紅居于南州的底層市民生活和上流社會(huì )之外，所以對于整個(gè)桂香街的小販們或趙園子等各擁有一重觀(guān)察者身份，又讓她對于底層市民的生活懷有既同情又俯視的心態(tài)。于是整個(gè)小說(shuō)敘事因為俯視底層而發(fā)現各種社會(huì )（現實(shí)體制的和文化心理的）暗疾，又因為走進(jìn)底層而心生同情，興發(fā)對于現實(shí)體制缺陷的反思與批評；這使得林又紅在觀(guān)察擁有雄厚資本的上流社會(huì )時(shí)，處于弱勢地位，仍然具備發(fā)現和批評的能力，卻不可能產(chǎn)生同情……[詳細]
所有的文學(xué)都是指向善和美的，這是文學(xué)的一條鐵律。范小青關(guān)注當下人們的生存現狀和精神狀態(tài)，在這個(gè)浮躁的時(shí)代下，她不僅寫(xiě)出了當代社會(huì )中那些晦暗的角落，而且也感知到了那些穿透這些黑暗的光束。在《桂香街》中，作者構思這些食品安全問(wèn)題的情節、塑造黑心商人的形象、展示小攤販們的私欲熏心，一切都只是為了更加突出善良和美好的可貴。于是，作者塑造了桂香街居委會(huì )干部的群體形象：一心撲在居委會(huì )工作上的老書(shū)記李淑琴、不求回報為居民服務(wù)的潘師傅潘伯煊、謊話(huà)連篇卻熱心待人的富二代陳菲、性格固執卻真誠辦事的余老師、表面熱忱卻心懷私心的小姜，還有逐漸向居委會(huì )走來(lái)的林又紅……[詳細]
敘事動(dòng)力，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是有效推動(dòng)一部小說(shuō)生長(cháng)的內在力量與邏輯。具有充足敘事動(dòng)力的小說(shuō)，從語(yǔ)言到情節，從敘述到敘事，都有一種力量將讀者輕易地鏈接進(jìn)敘事場(chǎng)域。具體到《桂香街》，便是你突然會(huì )發(fā)現，如毛細血管一般遍布于中國大大小小城市的社區居委會(huì )、小吃街，近在你生活半徑之內的日常，原來(lái)可以被如此細密地捕捉并打撈。而作為一部長(cháng)篇敘事小說(shuō)，《桂香街》是如何將交錯纏繞的人情世事、商場(chǎng)上的爾虞我詐、家長(cháng)里短的雞毛蒜皮都裝載進(jìn)撲面而來(lái)的市井氣息里？從敘述的角度看，“對話(huà)”是整部書(shū)的敘事動(dòng)力之一……[詳細]
現在的世界是很瘋狂的，現在的世界是很混亂的。置身如今這個(gè)文學(xué)日益邊緣化的時(shí)代，范小青更加強調作家內心的平和與安寧，時(shí)代已經(jīng)很浮躁，人心也顯得煩亂，作家更需要保持冷靜，這樣才能清醒地看待這個(gè)社會(huì )，清醒地創(chuàng )作。生活中哪怕有些身不由己的情形，但寫(xiě)作的心態(tài)始終都要堅持平和。桂香街的居民和小商販是荒唐的，也具有一定的代表性，通過(guò)桂香街這個(gè)窗口展現了廣大民眾的性格缺點(diǎn)。聯(lián)吉氏因為一樁沒(méi)有坐實(shí)的僵尸肉的案件而聲名掃地，聯(lián)吉氏的馬總也被迫關(guān)了公司離開(kāi)中國。在聯(lián)吉氏準備離開(kāi)中國市場(chǎng)之后，中國民眾卻又開(kāi)始瘋狂搶購聯(lián)吉氏的貨物，懷念聯(lián)吉氏提供的優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品。普通群眾用無(wú)知和荒唐親手斷送了聯(lián)吉氏之后，又懷念起聯(lián)吉氏的好，用自己的舉動(dòng)打了自己一個(gè)響亮的耳光……[詳細]
《桂香街》以較高的開(kāi)放性和多元性，為讀者建構出了一個(gè)貼近自身、又富有試驗性的民間自治空間。小說(shuō)在問(wèn)題紓解的樂(lè )觀(guān)、昂揚的氛圍中結束，但作品主體并未回避對社會(huì )惡疾的批判，以林又紅為典型的基層干部，時(shí)刻保持著(zhù)討問(wèn)世道人心的正義，以及認清形勢與危機的清醒，正如蕭沆在《虛空序列》中所言：“害怕自己是處于同樣的目的，或者隨便什么目的在行動(dòng)，害怕自己相信同樣的幽靈，或是任何別的幽靈，害怕自己被同樣的醉意或是任何其他的醉意淹沒(méi)；說(shuō)到底，就是害怕與他們一同發(fā)瘋，或是在一群陶醉當中死去。”與此同時(shí)，范小青將“南州”官場(chǎng)系列小說(shuō)的重心，轉移到了一地雞毛卻元氣淋漓、瑣碎細膩而更貼近真實(shí)的民間生活當中，由此呈現出別致的感動(dòng)……[詳細]
中國作家網(wǎng)“新作·銳見(jiàn)”專(zhuān)題致力于推薦當代作家重要新作，發(fā)現培養文學(xué)評論人才，傾聽(tīng)讀者對作家作品的真實(shí)評價(jià)，歡迎廣大讀者參與。如果您對范小青長(cháng)篇小說(shuō)《桂香街》有獨到見(jiàn)解，請于12月17日前投稿。
下期我們將推出對劉繼明《人境》的評鑒。如果您感興趣，請于12月25日前投稿。
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